韩国三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博(bó)网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个(gè)韩流(liú)时代早就已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时(shí)代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被称为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久一段(duàn)时(shí)间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出(chū)道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多地尝试了各种(z4斤是多少克，0.4斤是多少克hǒng)音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界(jiè)的(de)韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批(pī)在美国4斤是多少克，0.4斤是多少克(guó)获得成功的(de)韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合(hé)东方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独(dú)具影(yǐng)响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火，让(ràng)她们成了第一(yī)个威胁到(dào)男团地位(wèi)的(de)女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了推动少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却(què)适得(dé)其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三(sān)代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性(xìng)感风(fēng)、突(tū)出女性化特(tè)征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越(yuè)来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都(dōu)被打(dǎ)上(shàng)了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消(xiāo)亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权(quán)运(yùn)动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成(chéng)功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩国流(liú)行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接受着大(dà)众的凝(níng)视(shì)。少女时代从(cóng)未完全(quán)主导过(guò)自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂打造出的(de)完(wán)美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因(yīn)为(wèi)她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利(lì)润(rùn)的还(hái)是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润(rùn)都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌(gē)手(shǒu)创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编(biān)舞(wǔ)容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会(huì)在未来很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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